葡萄

南瓜

枇杷分枝布叶却是一难。叶要老嫩适宜，向背得势，且有厚重绒毛之味，乃叶之特点。枝须转折自如，圆浑润泽，老嫩得体。宜以“古钗脚”“屋漏痕”笔法写之，即得其妙。或以拈笔为之亦佳。惟虚谷得之矣，老缶其优者也。

聚外之散特别重要。既有平衡之感，更有互映之意。聚以当收可聚处，势有丰盛可摘之势。散处，有先得为妙，滋味之妙，望之止渴。

密叶之间则塞矣，不可填果。填疏处，可加少许实画虚画，可自斟酌。如累累硕果尽皆甜熟，亦觉单调。如在适当之处稍加生酸，则更有风味矣。

辛夷花

南瓜

冬瓜

芍药者，牡丹之亚者也。草木花瓣花朵略小于牡丹，画法与牡丹同。嫩叶细长飞动而多姿，枝有老嫩，用笔用“锥画沙”为宜。其布局与牡丹基本相同，此不多述。

瓜瓠之叶概作五缺。有偏有正，有向有背，用墨有浓有淡，有枯有湿，运笔运墨当有气势，全幅布局须有轻重，此画瓜瓠又其要也。

孙竹篱（1909— 1989），名守仁，河北滦县人。抗日战争期间躲避战乱，随东北大学一道移居四川三台县，至1958年定居射洪。著名国画家，中国美术家协会会员，原任四川省市政协委员，县政协常委，四川诗书画院副院长，一生从事美术教育，晚年钻研诗画创作，擅意笔花鸟画，常作荷花、梅花，作品有《画梅》《鸡雏》《墨荷》等。作画近千幅，书法二百余件，作诗六百余首，受到文化艺术界的推崇，著有《孙林书画集》《竹篱诗文集》等。

枇杷

葫芦

用色有以藤黄加赭石者，得其厚重之感。有以藤黄加朱者，余则先将藤黄加花青调成嫩绿，再加朱磦及赭石，用圆转法为之，此实试验非经验也，故记之。

葡萄

辛夷花

作画步骤立意已定，可先画藤、添叶、生瓜，觉为稳妥。亦可先布叶后穿以藤更觉生动。要使藤、叶、瓜、花俱得显现，又互相映照才为佳作。

葫芦

辛夷花

枇杷

芍药花

南瓜

柿子

南瓜

画玉兰、辛夷：白为玉兰，紫为辛夷，设色不同也。枝丰腴而圆。画时先布花朵后生枝。花以兰叶描法，如子昂书法始得丰润之枝，用长锋羊毫为之，得其效耳。俱用紫色不可平匀，偏青偏红，有实有虚，全篇照应，气韵生动。

葡萄

南瓜

辛夷花

画果，聚中有散。在一枝累累果实中，有疏有密，有向有背，有深有浅，有层次，有笔势，以点法、转法为之，均可能使之圆润浑厚，绒毛自溢之感为佳。

葡萄

辛夷花

冬瓜

南瓜

瓜瓠藤蔓有异于紫藤，其转折之处有曲有直，除用篆草之外兼以隶笔为之，乃得其妙。

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